该剧几乎每集都有10分钟左右的枪战戏，这些冗长又混乱的枪战戏并没有推动剧情发展，反而拖慢了剧情节奏。演员方面，王志飞、梅婷也细腻演绎出高压环境下特工们的内心挣扎和情感之痛，老戏骨高明和王奎荣的表演更加入戏入味。《刀尖》除了常见的军统、共产党，还有日方和伪军的76号系统，共形成了四方斗争的棋局。剧情虽然真实可信但不紧凑，人物的真实反而成了剧情的掣肘，加上抛弃专业性主打斗争性，所以《刀尖》篇幅长，但不雄浑；人物多，但无绝角；冲突多，但紧张明快者少。从大历史格局看，《刀尖》对抗战时期复杂的社会形态展现不足，对党派之间微妙关系的叙写也流于传统概念，对汪夫人陈璧君竭力营造“大东亚共同圈”的思考也点到为止，对于伪都南京的社会环境也没有立体细致的深入研究。刀尖上行走剧集争议在《刀尖上的行走》2011年12月4日开播前，该剧投资方的某老总在微博上炮轰某导演到处“挂羊头卖狗肉”，暗指高希希只是挂名执导《刀尖上的行走》。该页面得到自
《刀尖上行走》改编自麦家2003年刊登于《人民文学》上的一篇3万字的中篇小说，起初被北京一家影视公剧中主要演员(5张)司看中，由于找不到合适的人写剧本，三年的合同期一晃而过，投资方迟迟没有拍出成片，版权又兜兜转转回到麦家手中。《刀尖上行走》中，麦家不再着墨于破译本身，转而将重心放在了对剧中女主角林婴婴的塑造上，对于剧中铺陈多段爱情戏是否有意转型，麦家表示自己在谍战剧上的积累已经差不多了，再写下去也就是重复，他很想挑战一下对于其他题材的掌控能力。
